杨永志：毛体、通篆刻、楷书、行书、草书、隶书诸体皆长，尤擅瘦金体。
杨永志的瘦金体书法，沿袭赵佶重韵尚意的文人风骨与书法意蕴，但在原有瘦金体的笔划和结构上进行了大胆的调整，融入其个人元素和现代审美风尚，使其更有灵魂。其行笔灵动明快，清新隽永，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤见风姿绰约、笔法精妙。他创作的一款独具宋代风韵的书法瘦金体，分为正楷与行楷两种字形，在专业书法圈和网络中得到非常广泛应用，深受好评。
杨永志瘦金体承袭宋徽宗的鹤韵，将鹤的肢体、鹤的姿态糅合在笔画间，用笔中长横的收笔、竖的顿笔及其转折处似有“坠尾”、“鹤膝”，笔画到处显现着鹤颈与鹤足的细筋之感。每一个撇捺，仿佛看到了兰叶的优雅风姿。那舒展开张的结体，左右款摆，恍若空谷幽兰，自有一番清冷之美。其起笔出锋较多，露锋行笔，撇画结束时不做任何藏锋处理，似竹的挺拔俊秀，点捺横折间如若竹叶翩飞，肃杀之气弥漫。因宋徽宗擅长工笔画，更喜欢硬笔之弹力．故瘦金体线条如张弓之弦。其形曲折，其势迅捷．其意则踌躇曼妙。书画两种艺术的融合、互借，构成了瘦金体的特有艺术张力，使其既有工笔细描之婉转纤细，又有金戈铁马气吞山河的万钧之力。
他的书法作品无论古代诗词、还是名篇精句，无论对联小品还是宏篇巨制，都胸有成竹，潇洒快意，撇如柳、捺如竹，颇有点宋徽宗锋芒毕露、狂放不羁的气韵和风骨。让人爱不释手。
他笔下的“瘦金体”，不但深得宋徽宗赵佶之神韵，而且还有自我之个性，将古法和自己的见解和领悟，得到了充分的融合，达到了高度统一，抒写出了别具一格的气质。
他笔下的“瘦金体”，整体上呈现出美而不媚，瘦而不枯的感觉，而且这种感觉非常强烈，让人一见难忘，从他的书法作品上，我们也可以看出，他的临创能力非常之强，简直是和古人心心相惜，他的“瘦金体”熠熠生辉，为广大艺术爱好者和收藏家带来美好的体验。
杨永志在艺术之路上虽然有所斩获，但其谦虚爱学，博采众长，日积月累，相信在艺术这条道理上越走越宽，越走越深，在艺术的里程碑上镌刻下他特殊的印记。
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